Claudia Castro: ?El Intendente me pidió que comience a planificar la actividad cultural para el año que viene?

Claudia comienza contando la experiencia en otros países de Latinoamérica donde existe la ley de mecenazgo como Brasil o España y en la propia Ciudad Autónoma de Buenos Aires ?pero siempre por alguna razón de índole político partidario las leyes no terminan de salir o si salen no se reglamentan. La última creo que fue la Ley Brandoni que tuvo algunos ajustes en las Cámaras e ingresó y creo que fue vetada en el primer tramo, por lo tanto no tenemos ley?.
-Dígame una de las ventajas de que la Provincia, la Nación contaran con esa ley.
-Una de las ventajas es que suelen financiarse proyectos de índole masiva, con llegada a un público muy numeroso o en grandes ciudades marcas importantes asocian su nombre usualmente a proyectos de gran envergadura.
-¿Tandil cuenta con algún tipo de ordenanza que aliente a los privados a invertir en cultura?
-Siempre esto es motivo de discusión legislativa. Le explico, los recursos que entran al Municipio no son iguales para todas las áreas, de modo que estarían las que tienen una mayor o menor  capacidad de acuerdo a los fondos que recibieran. Las dificultades que yo veo en cuanto a una ordenanza que planteara este tema  es que los porcentajes de reducción de tasas que se podrían hacer en el terreno municipal son ínfimos.
-¿Usted cómo haría atractiva una propuesta para el privado?
-Creo que hay que trabajar asociándose, a mi criterio la figura que mejor ha funcionado ha sido la de la asociativismo, esto es involucrar a la empresa en el proyecto. Por ejemplo en el transcurso de este año una aseguradora subvencionó dos obras teatrales que tienen que ver con la educación vial y la del medio ambiente, la marca está asociada y trabaja con el elenco que recorre el país, donde la empresa tiene sus sucursales y con esto se va trabajando la concientización en los niños. Algo similar es lo que se hizo a través de la Usina con ?Hágase la luz?, desde la educación a través del arte en el consumo responsable de la energía y sobre todo en las cuestiones preventivas. Esto supone que debería facilitar una generación de adolescentes y adultos en el mediano y largo plazo más responsables, más participativos, más conscientes de su rol social. Entonces, para mí aunque lleve más tiempo la figura más importante es ésta.
-¿De quiénes existe mayor apoyo hasta el momento?
-Del empresariado local o del externo que intenta posicionarse y nos elige para presentarse, pero insisto en que antes estaba la capacidad ociosa de la hotelería, el personal trabajando y sin huéspedes, ahora tienen la capacidad completa todo el tiempo, entonces ya no es necesario acompañar aunque sigue habiendo gente con buen criterio lleno de tandilidad para seguir apostando al desarrollo de la ciudad y que entiende que en la medida que todos pongamos un poco, es posible.

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Difícil, pero no imposible
-¿Se puede hacer cultura sin dinero?
-Es difícil. Sobre todo porque los trabajadores de la cultura que en otras épocas eran más vocacionales tienden a la profesionalización. Antes tenías tu trabajo y por placer participabas de una obra de teatro, tenías tu grupo de música, escribías, era tu segunda o tercera actividad. Esto te permitía que con tu trabajo subvencionaras tu vocación artística, al comenzar a profesionalizarse,  el sector comienza a hacerse más grande, a aparecer la competencia.
En este sentido cuando algunos artistas plantean que no hay espacio físico donde realizar sus producciones,  yo recuerdo cuando no había espectáculos para poner en las salas y ahora hay una agenda nutridísima y no son suficientes los espacios para que todos puedan trabajar. En ese sentido el asociativismo debería funcionar para que las salas se fusionaran generando circuitos.
Es muy difícil hacer cultura sin recursos económicos,  pero no imposible porque el modelo cooperativista funciona, la mayoría de las salas funcionan con un bordereaux y los elencos con un sistema cooperativo de distribución de los ingresos.

 

?Sentí un gran dolor, pero eso no
significó cuestionar  la decisión?

-¿Cómo se sintió con las suspensiones de la Feria del Libro y del Festival de Cine?
-Cuando se toma la decisión colectivamente de postergar la Feria del Libro para volver a tener la participación de los libros parecía razonable, intentar recuperar la posibilidad de hacerlo conjuntamente también, pero los plazos no daban para convocar a editoriales y en ese sentido se sumó lo que ya era una grave crisis económica a las preocupaciones del rector, que dijo: ?No sé si en octubre podré pagar los sueldos de la Universidad?.
-Pero inmediatamente de dar la noticia de las suspensiones en forma conjunta comenzaron a generarse actividades culturales, teatro, cine, muestras plásticas, libros desde la Unicén, ¿qué cree qué sucedió?
-No sé, pero lo celebro; obviamente resolvieron sus problemas económico más rápidamente de lo que esperaban y ¡que suerte que así fuera!
-¿Tuvo que decir ?sí, señor??
-El error está en esa creencia, no fue una decisión del Municipio la suspensión de estos eventos sino de las organizaciones que la componían. Fue una decisión tomada en forma conjunta.
-A Claudia,  la mujer de la cultura, la que fue parte de la génesis de estos eventos,  ¿le dio bronca, dolor?
-Para los que vimos nacer estos eventos, lo hablábamos con Analía Ríos, que también estuvo desde un primer momento fue  muy doloroso, una decisión difícil  de tomar, pero soy muy doméstica para pensar este tipo de problemas, si uno tiene que tomar decisiones de dónde pone el dinero que tiene, esto de celebrar con fiestas donde todo venía muy complicado a nivel salarial,  los coletazos de la gripe, entre otras cuestiones? si una carga de un camión de oxígeno sale lo que costaba el festival,  nadie dudaría de completar la carga de oxígeno.  Además nosotros tenemos un fuerte compromiso con los sectores barriales y allí es donde el Municipio colabora para que los eventos se puedan desarrollar y pensamos que por allí debíamos seguir. Sentí un gran dolor, pero esto no significa que cuestionara la decisión.

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?He sentido que debería haber
creado un nuevo proyecto?
-Cultura tiene muchos ciclos que se vienen repitiendo y con gran éxito, ¿cuál ha sido lo innovador de este año?
-En los primeros pasos de la gestión había que trabajar desde el concepto de la política pública para las políticas culturales. Esto del principio fundante -que todo comienza cuando inicia una nueva gestión- no lo comparto. Hemos logrado demostrar que pudimos construir políticas culturales con la gente, consolidar los ejes que garantizan que las actividades artísticas se desconcentraran, que no funcionara todo en el centro. Instalar una mirada sobre el patrimonio, trabajar sobre cuestiones que son muy a largo plazo y  que nos llena de orgullo, como por ejemplo el programa de carnavales, trabajo cooperativo y de inclusión social.
Este año particularmente seguimos el eje de la calendarización, intentando sistematizar indicadores para que sea continuado o mejorado  con los ciclos experimentales, clínicas de artes visuales, la integración de las escuelas de artes visuales, creo que no destacaría una cuestión glamorosa y rimbombante sino que comenzamos a sentir raíces que están firmes y que pueden sostener programas de gente que fue pionera, de los que tomaron la posta para consolidar estas políticas culturales y de los que vendrán.
-¿Cuál es su mirada sobre lo que le está sucediendo al Museo del Fuerte, más allá de las cuestiones políticas?
-No le está sucediendo solamente al Museo del Fuerte sino a la gran parte de las organizaciones sociales, bibliotecas, clubes de barrio, sociedades de fomento que fueron constituidas en otros contextos históricos cuando la gente trabajaba mucho pero tenía más tiempo de disfrute de momentos familiares, sociales y hoy ya prácticamente queda muy poco tiempo para dedicarle a estas organizaciones. No digo en todas, pero cada vez hay menos gente que puede participar del voluntariado, y es un dato importante a tener en cuenta, hay que comenzar a pagar salarios.
-¿Por qué cree que el Festival de Cortos tiene tanto éxito y no se suspendió este año?
-El cortometraje es un género muy accesible para filmarse, creo que tiene que ver con la promoción y decisión política de apuntalar ese tipo de encuentros que no son costosos.

De cara al futuro
-¿Se queda en la Dirección de Cultura?
-Todos los funcionarios presentamos nuestras renuncias, lo dejamos a decisión del Intendente, yo sigo trabajando y el Intendente me ha pedido que comience a proyectar el 2010.
-¿Es autocrítica? ¿Cómo calificaría su gestión?
-Aprendí a mirar desde hace unos cuantos años el medio vaso lleno y siempre digo que cuando se me termine la pasión, será momento de levantar mis carpetas y dedicarme a regar las plantas del jardín. En lo social y cultural creo que ha sido muy buena porque hemos podido trabajar con la gente todos los proyectos, todos. A veces siento que debería generar un proyecto nuevo, movilizador, pero cuando se mira el calendario de la ciudad, para  incorporar algo habría que desarmar otros,  porque ya no hay tiempos.
-Pero siempre es necesario innovar, crear, ¿le parece?
-Por supuesto, de veras dejaría con mucho gusto el segundo mandato de mi gestión con la consolidación de este esquema de trabajo de políticas públicas, a mejorar, reformular, pero es muy observado en los contextos de otras ciudades, porque ordena, ayuda a prever, planear, presupuestar.
-¿Qué le faltó para ser??
-¿De diez?  Faltó consolidar algunas cuestiones?
-En algún momento se planteó la posibilidad de renunciar?
 -No. Porque la renuncia va atada a darse cuenta de algo mal hecho, la necesidad de oxigenación, no creo que hayamos cometido errores que habiliten una renuncia. Errores se tienen siempre y se aprende de ellos, pero la renuncia supone un abandono de la lucha y no he sentido eso, cuando algo no se puede hay que buscar la manera por otro lado y entender las razones.
-De modo que se queda.
-Lo sabremos el 9, pero como le digo, el Intendente me ha pedido que comience a planificar para 2010 y en eso estoy.

 

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