EL BUSTO DE DEBILIO BLANCO VILLEGAS Dijo Alejo Azcue: ?Quise hacer a un hombre cerca de la vida?

Alejo no tiene empacho en decir que la concreción del busto ?fue un parto?. Y  aclara: ?fue un parto largo que vio la luz en el momento en que fue descubierto durante la inauguración  o quizás un poco antes, cuando Jorge Blanco Villegas dijo mirando la escultura:  ´es mi padre´?.
Sin duda debe haber sido un momento muy fuerte: el hijo plantado frente a la escultura y el artista contemplando la escena, conocedor de que los días de diálogo íntimo con el médico que vivía en la avenida Colón y que cruzaba todas las mañanas hacia el Hospital Ramón Santamarina, había concluido.
Dice que cuando Jorge se fue se sentó un rato, como ?desinflado? y mirando de frente el busto sintió que los ojos le quemaban.

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 La gestación de la obra que lo trascenderá en el tiempo comenzó hace ocho meses, en el estudio de Alejo, allí pasaba entre catorce y diecisiete horas tratando de dar forma a quien vigilante, desde el granito observará de aquí en adelante a todo el que ingrese al Hospital de Niños de Tandil.
Alejo fue convocado junto a otros artistas para participar de la propuesta del Municipio que finalmente lo eligió como el escultor encargándole una tarea para nada menor.
?Me emocionó que me hubieran elegido para algo tan trascendental, porque le aseguro que no me interesó el dinero, una suma exigua que todavía ni he cobrado, sino el desafío y ser parte de este hecho histórico como es el Hospital.
¿Sabe? Pienso que es un honor ser convocado para trabajar allí?
-¿Por qué lo dice?
-Porque los médicos tendrían que estar orgullosos de que los convocaran para ser parte del equipo del Hospital, después se pueden discutir muchas cosas, pero esto es histórico.
En una de las tantas charlas que tuvimos con Jorge Blanco Villegas me contó que a su padre muchas veces los pacientes le pagaban con gallinas… ¿se imagina los médicos en la actualidad cobrando de esa manera?
-Me parece que no lo aceptarían, han cambiado tantos los tiempos… pero mejor volvamos al mundo del arte ¿qué le parece?
-Que tiene razón…. le pedí a Jorge que me alcanzara fotografías del padre, tenía que ?conocerlo? y esto implicaba no solamente tener el aspecto físico sino psicológico de este hombre que nació en 1900 y falleció en 1956, el año en que yo nacía.
-¿Es verdad que iba a ser una sorpresa para Jorge?
-Antes las fotos eran sociales y generalmente acompañadas por otros, no como ahora que contamos con imágenes de personas vistas desde todos los ángulos. Y sí… al principio se decía que tenía que ser una sorpresa para Jorge, pero de alguna forma él se enteró y empezó a frecuentar mi casa ?como le decía hoy, mi taller, venía todas las semanas, me contaba circunstancias de la vida de su padre, recuerdos, los amigos, los agradecimientos de amigos del padre que en algún momento recibiera y conseguí un poquito más de material, ya tenía un semblante. No me servían las fotos retocadas porque tratar de revivir una persona después de 52 años era una tarea ardua que tenía que ver con los recuerdos de Jorge y con las fotos que se pudieron conseguir.
A partir de allí comencé a dibujar, ampliar, lo consultaba permanentemente. Conmigo se portó muy bien tratando de no invadir la privacidad del trabajo y creamos una pequeña amistad a partir de sus palabras mientras yo trataba de resolver cómo había sido ese hombre.

?OTORGARLE UN ESPIRITU?
-¿Cómo se hace para que no parezca una pieza ?dura?, ?sin vida??
-En la escultura hay varias cosas, pero la primera es la construcción psicológica del individuo. Uno es como un pintor, no puede pintar un cuadro si no conoce el lugar, entonces teniendo la ayuda y los sentimientos de un hijo respecto a su padre uno va entendiendo al hombre desconocido. Luego convergen las características porque pasar a conocer al hijo, a su familia,  a la madre de Mauricio Macri, a otra hermana, sobrinos es como ir haciendo una construcción de características. Porque una persona genéticamente puede parecerse más a la mamá o al papá pero siempre hay rasgos característicos que se dan,  un universo un poquito más grande del que puede ofrecer una foto y las primeras que tuve de él eran de frente y otra de tres cuarto, era muy difícil adivinar la forma craneal. Además tiene una característica, observándolo desde atrás ?como la gente de la época usaba sombrero- tenía la marca, son pequeños detalles
Tengo una anécdota ?entre tantas-, se la cuento: Jorge me contó que su padre era muy amigo de Nigro, que era socialista y Debilio, conservador. Y le regala una lapicera en 1953 de la que nunca se deshace, jugaba siempre con ella. Le pregunté al hijo cuál era el objeto que más le interesaba ?que tiene que ver con la parte psicológica- y me dijo justamente que la lapicera ?que Nigro le había regalado, sería una Parker 51?. De modo que conseguí una y a partir de ese modelo pude hacer jugar a las manos con esa lapicera, apoyadas en un libro que si se lo mira desde abajo dice ?Hipócrates?,que es el juramento hipocrático de todos los médicos. A su vez, la figura está observando la entrada, en un punto como contemplando la gente que viene al Hospital que es una donación de su hijo con todos los colaboradores que tuvo.

PRIMERO FUE ESQUELETO,
DESPUES MUSCULATURA…
Desde que comencé con mis estudios anatómicos, óseos, porque obviamente una obra de éstas no puede hacerse si no se parte de la estructura interna. Ya lo dijo el maestro Rodin ?la escultura parte de adentro hacia afuera?, entonces esta obra partió de su parte ósea, del esqueleto. Luego empecé a estudiar la parte muscular de la obra, la vestimenta de la época no tiene nada que ver con los sacos de hoy en día, eran los de verano e invierno, no había media estación, las telas eran más gruesas, los pliegues mucho más profundos y redondeados entonces, la actitud, la forma de observar las cosas ?era un hombre divertido pero a su vez muy calmo y que tenía una gran capacidad para escuchar- más otras intimidades que me contó Jorge me ayudaron para desarrollar el aspecto psicológico. Al igual que la naturaleza empecé también desde adentro. Y sí, fue un parto ?me faltó un mes dice sonriendo-
-¿Cuáles fueron las palabras de Blanco Villegas cuando vio el busto concluido?
-?Este es mi padre?.

 

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?DEJENME SOLO?
 ?Hubo una etapa en que le pedí que no viniera ?cuenta Alejo en referencia  a J.B.V.- cuando estaba aplicando las pátinas que en sentido social es casi imposible de entender ya que las sustancias que uno usa son realmente espantosas. Hay que saber que esta obra está hecha en hormigón como si fuera un edificio, es hueca por dentro pero a su vez la pátina está inserta en el hormigón, no es una simple pintura. Se usan algunos elementos orgánicos que no son deseables y lo vengo empleando desde la época en que me compenetré mucho con la manera de trabajar del arquitecto y escultor, Borromini, al que le encargaban los trabajos más pobres, tenía que imitar a los demás; de modo que tenía unas fórmulas muy impresionantes, por ejemplo cómo hacer para que una argamasa se parezca al bronce o que lo sea.
Es bastante indeseable el proceso, pero uno llega a ese resultado dándole perdurabilidad en el tiempo. Hay muchas obras que la gente se da cuenta que no son de bronce o mármol cuando las toca, por la temperatura.
-¿Esta obra es la que lo hará trascender en el tiempo?
-No sé si es la mejor. Por ejemplo en Italia dejé una en 1993 en   Pietra Santa en el centro Santo Agostino, una columna con una cabeza de ángel que debe tener casi cinco metros, no recuerdo bien. Para mí fue muy importante porque quedó para siempre ahí y para un tandilense, argentino y sudaca dejar una obra en la cuna del mármol está muy bueno.
Pero ésta tiene un significado especial, quizás porque está adentro, porque estará protegida de los agentes climáticos y de los depredadores sociales. Pero el hecho de haberle dado eternidad al hombre, al médico en esta extraordinaria obra que es el Hospital ?porque uno entra y no está en Argentina sino en Europa-, entonces haber contribuido con mi arte y traer a la memoria un doctor que falleció justo cuando yo estaba naciendo es muy shockeante y haber tenido el reconocimiento de todos, es un hito en mi carrera y nada menos que en Tandil,
-¿Por qué lo dice?
-Porque no soy de andar dando vuelta por los salones de arte, soy casi un marginal y eso me da mucha libertad de acción, porque no tengo ningún tipo de condicionamiento. Y haber dejado conforme a su fundador, al intendente, a toda la comitiva que vino, parientes, amigos… y mis amigos,  es un hecho muy significativo en mi carrera como escultor. Fue una tarea larga, porque en ocho meses un pintor hace tres exposiciones y yo me la pasaba trabajando y trabajando y a veces hasta me enojaba conmigo cuando las cosas no me salían, otras me felicitaba (risas). Ahora estoy en una especie de descompresión, y pienso que tengo que divertirme un poco porque no tenía tiempo ni de tomar un café con un amigo. Pero estoy feliz  y esto me da un gran aliento para seguir creyendo en lo que hago.
-Durante ocho meses la escultura le perteneció, pero se la llevaron de su estudio y ahora es de la comunidad ¿por eso habla de descompresión?
-Un día le dije a Jorge: ?usted no lo va a creer, pero después de tantas horas solo, yo converso con su padre?. Y creo que la metafísica existe y si bien soy bastante racionalista, me reservo siempre un porcentaje para  creer que las cosas no se dan porque sí, sino porque caen en las manos de quien deben caer. Hay momentos en que cuando pasa el tren y uno no lo toma no es culpa del tren sino es porque uno llegó tarde o muy temprano y hay cierta predestinación en los hechos. Me tocó a mí y estoy muy contento que así haya sido.

CONVERSACIONES CONMIGO
-Me contaba que le decía a J.B.V. ?hablo con su padre? ¿qué le decía?
-Es un diálogo muy íntimo que no pasa por lo formal ni por parte de una reconstrucción histórica porque no lo conocí, pero estaba modelando por ejemplo y lo miraba preguntándole ?¿Don Debilio cree que esta nariz es la suya??
Existe una conexión llamémosla metafísica donde uno encara al modelo y parece que ?no se porqué contingencias de la vida- te hablara. Si me pregunta ¿qué hablábamos? No lo puedo decir porque no lo tengo claro, pero tenía una gran conexión con esa obra a la que quería  plasmarle el espíritu. Porque no fue, como se hacía antes, el calco de un  muerto al que le agregaban los hombros y ya estaba el busto y después son esas estatuas rígidas, horribles que la gente las mira y piensan que están más cerca del cementerio que de la vida.
Yo quise hacer a un hombre cerca de la vida.
Y no tengo herramientas intelectuales para explicar los diálogos; sí,  metafísicas. Entraba al taller y preguntaba ?¿Don Debilio cómo está?? ¿sus hijos lo reconocerán o no? Si lo llegan a reconocer para mi será un orgullo porque le habré transmitido eternidad a la obra de arte?.
-¿No pasa por el parecido?
-No, tampoco por un calco. Por el espíritu, y no viene de mí ya que soy un simple laburante de esto y el primero que lo dijo fue Leonardo: una obra tiene el 10% de emancipación, ansias y talento y el resto era sudor, oficio y todas esas cosas. Pero el mundo real no es lo mismo.
-Va a extrañar al hombre, al médico en su estudio.
-Se lo extraña (risas), pero me siento conforme y halagado con lo que hice, insisto, sin pensar en lo económico para nada, por eso no entiendo a aquellos que teniendo la oportunidad histórica de pertenecer a un Hospital privilegiado dejan pasar el tren de las oportunidades.

Coincido con él y se lo digo, pero claro, uno no se imagina un médico en la actualidad recibiendo dos gallinas a cambio de curarle una bronquitis a un niño.
Sin embargo, todavía siguen existiendo vocaciones… habrá que confiar ¿o no?

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La impulsora
?Si no hubiera sido María Angélica Lagos, mi mujer, hubiese dejado la escultura, porque estoy dedicado mucho a la música, murga uruguaya, tengo contactos medianamente internacionales y como que no quería seguir, porque parecería que la escultura es una lengua muerta y es muy difícil hacer algo que lleva tanto tiempo cuando está bien elaborado. Los resultados pueden ser bárbaros pero duran dos días… la gente anda a mil. Por eso la única persona en mi vida, que ahora es mi mujer que me impulsó a seguir con mi oficio es María Angélica y hoy se lo agradezco. En un momento me planteé la idea de dedicarme al campo, a la tarea agropecuaria q web viene de familia y a la música, que es mucho más simple para mí que este trabajo, pero María Angélica me impulsó a seguir… dicen que las mujeres son más sabias que los hombres, vaya uno a saber?.