Víctor Laplace estrenará ?El gran circo?

?El gran circo, nacimiento del teatro argentino?, llamado también ?Pepino el 88?, es un proyecto documental que toma como referencia la obra teatral que se lleva a cabo en la actualidad en el teatro Presidente Alvear para adentrarse en los contenidos históricos del circo criollo. Otro escenario, como es el teatro Coliseo de La Plata nos irá llevando por los espacios en los cuales los hermanos Podestá dieron los primeros pasos para lo que fue finalmente el teatro Argentino.
-Tandil será sede de un estreno que cierra el ciclo Identidades con la historia del teatro argentino.
-Sí, porque a mí me interesa muchísimo seguir y registrar la recuperación de una parte importante de nuestra historia. Desde 1890, el teatro cumple un rol fundamental. Los hermanos Podestá son los que inician un periplo con el teatro argentino, generan y crean el teatro argentino con el drama de Juan Moreira. Introducen la palabra.
Tiene que ver con una continuidad de los documentales anteriores, como ?La otra argentina?, ?Angelelli, la palabra viva?. En este tiempo hice todo este tipo de trabajos y me parece que es importante para ayudar a reflexionar un poco sobre este rol que tiene el teatro, no sólo lo que tiene que ver con la diversión y entretenimiento, sino con lo social. El circo también, la importancia que tuvo en lo artístico.
Me pareció que era importante empezar a recuperar imágenes del pasado y mezclarlas con esta versión de Daniel Suárez Marzal que es el que creó ?Pepino el 88?. Yo le puse ?El gran circo criollo, el homenaje al teatro argentino?.
-¿La búsqueda de archivo fue complicada?
-Sí, porque no hay, hay muy poco material, debido a que nuestro patrimonio nacional está muy vapuleado. Gracias a la generosidad de la gente del Museo del Cine pude registrar algunas imágenes de las primeras cosas que se animaron a hacer Pablo y Pepe Podestá. Pude rescatar unas pocas imágenes, curarlas y trabajar sobre ellas. Me parece que este documental incentiva a hacer una reflexión sobre nuestro patrimonio cultural nacional, ni que hablar de la televisión. Hay muy poco material. Más allá del trabajo que yo pueda hacer, de llevarlo a todos lados, a festivales de cine, a todo el país, a las escuelas, a los centros académicos.
-Entonces es un llamado de atención el documental…
-Me parece que sí, de reflexionar sobre lo que ha pasado con nuestro patrimonio, qué queda, qué no queda. En este sentido, cumple este rol y quizá ayuda a reflexionar.

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Puntos de vista
-¿La esencia del teatro sigue siendo la misma?
-Sin dudas cuando uno piensa en estos hombres que introducen la palabra y se animan y hablan de Juan Moreira, de ahí en más hay que revisar de dónde venimos y adónde vamos. Los argentinos nos hemos encargado de mirar mucho hacia afuera y no de ver las piedras preciosas que tenemos en el país.
-¿Cuáles son las locaciones que eligió para trabajar?
-Básicamente trabajé a partir de la obra de teatro, pero después fuimos al teatro Podestá en La Plata. De ahí tomé muchas imágenes, no sólo de archivo, sino de vestuario, decorados, lugares, fachadas. Hay una imagen que es Podestá. También trabajé sobre la labor de creación que hicimos, que tiene que ver con los ensayos, con cómo se llega a la situación.
-¿Definiría este trabajo como testimonial o ficcional?
-Hay testimonio y hay algunas cosas de cierta libertad temática que tienen que ver con cómo imaginamos nosotros que fueron ellos, porque tampoco hay demasiado material que nos permita tener un rigor histórico absoluto. Me parece que siempre es interesante el punto de vista de uno, de lo que se decían y hablaban. Yo ahora estoy trabajando en dos películas con personajes que han sido importantes en nuestra historia. Una es ?El exilio de Perón? y otro mucho más cercano y reciente es la vida de Alberto Olmedo. Uno hay cosas que se imagina, pero lo que ha visto es al ?Negro? Olmedo actuando, no lo ha visto en el momento privado y eso es interesante.

Datos de interés
?Pepino el 88? es el payaso de Pepe Podestá, que junto al famoso inglés Frank Brown hacían las delicias del público. Luego del intervalo, el mismo actor hacía una tragedia gaucha: ?Juan Moreira?. Y a la noche venía la ópera. Una mezcla original, la extraña raíz del teatro Argentino, que ha de buscarse en nuestros circos por los finales del siglo XIX.
La originalidad estaba en el hecho de que luego de los números circenses y en la misma pista de circo, se representaba una obra teatral, que al principio fue pantomima y luego incorporó la palabra. El fenómeno estaba fuertemente sustentado por una pléyade de políticos argentinos: los presidentes Sarmiento, Mitre y Pellegrini, no sólo defensores de la nueva forma sino asiduos ?consumidores? del espectáculo. Su eje temático tiene su propia carga de pasado y un simbolismo en el presente. En los episodios, se conocerá la historia y la actualidad del mundo circense.
Según afirma el propio Víctor Laplace, “no se trata de un documental meramente histórico que se sostiene con una voz en off distante y una cantidad de imágenes de archivo, sino un juego visual arriesgado que pretende activar la memoria del circo incluyendo también entrevistas, tanto a los integrantes del elenco teatral de ?Pepino el 88?, como así también a la familia Podestá, los hermanos Videla (fundadores de la Escuela de Circo Criollo), y el público, como elemento narrativo”.
Los testimonios, música y juego de imágenes se dan en un ritmo que asemeja a la magia del circo, capaz de ambientarnos en el ritmo teatral y la música que le imprime una cercanía y frescura a la idea.

Ficha técnica 
Dirección: Víctor Laplace
Productora Ejecutiva: Cecilia Diez
Director de Sonido: Marcelo Piazza
Montaje: Emiliano López
Asistente de Dirección: Anabela Elías
Jefe de Producción: Mariana Ferrer   

 

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