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Fuente: archivo El Eco.&nbsp;Autor: Juan R. Castelnuovo (1935-2022).&nbsp;En su crónica del carnaval de 1901, a poco de comenzado el siglo, el semanario, "Luz y Verdad" decía -prosiguiendo con lo narrado en el capítulo anterior- que "la casa del simpático Nigoul, descollaba en adornos". Y que "si otros de esa misma cuadra la hubieran secundado, sin duda la noche del domingo se hubiera convertido en pleno día"."El Club Hípico -decía también- debe mencionarse muy especialmente por la numerosa concurrencia, tan entusiasta como elegante, que llenaba sus balcones, haciendo ese lugar atractivo por sus beldades".Y seguía: "Tanto jóvenes de buen gusto y muchos viejos curiosos, hicieron que el funeral carnavalesco sea recordado con entusiasmo, siendo digna de encomio la buena compostura en toda la concurrencia, lo que permitió que se luciera por su quietud nuestra bien organizada policía y el simpático oficial Sr. Paggi Molina".Y esto tenía que ver, seguramente, con la publicación anticipada de las penas vigentes para quienes violaran la prohibición de tirar con huevos y pegar con vejigas.El continuo rodar de las berlinas, el desacompasado grito de las mascaritas -que se parapetaban en las puertas u obstaculizaban el paso en las veredas-, los disfrazados con careta natural, que a pesar de llevarla todo el año la reservaban para lucirla en días de fiesta, preparaban el ambiente para el bailongo que -inevitablemente- venía después."No faltaron traviesas mascaritas que, festejando la luz -era justo el día de inauguración de la iluminación eléctrica en el pueblo- se entrenaron en el amor, sondeando como buzos-decía la publicación- el corazón de alguna viejita verde y rica".Y después del corso -que superó todos los anteriores porque, como decía el periódico, "nadie veía en la noche las estrellas por seguir el vuelo multicolor de las serpentinas- "vino el baile, donde la juventud no faltó y los maduros tampoco.Así pasó el carnaval del año uno. Y como siempre que ocurrió algún desastre, hubo un beneficio, por aquella época -además- a mayor desastre, más grande era la fiesta. Ocurría la desgracia y se movilizaba la gente. Eran, entonces, kermeses o romerías, las que se usaban para allegar fondos y darles ese humano destino. Y también las veladas en las que los aficionados mostraban sus dotes artísticas. Lo que de cualquier manera, terminaba siempre en bailongo.Cuando el desastre de Martinica, Tandil no estuvo ausente. Y fueron los alumnos del Colegio Chapsal, los que contribuyeron para que la jornada benéfica alcanzara jerarquía y éxito.El mismo semanario "Luz y Verdad", en su edición del 3 de junio de 1902, decía: "Con el teatro repleto de bote a bote, cual correspondía a su hermoso objetivo, llevóse a cabo en el Cervantes el domingo próximo pasado, la velada, según rezaba la programación, a beneficio de los sobrevivientes del desastre de Martinica"."Dos características reunía el acto: literario y musical bailable. Sinfónicamente, estuvo cargoso, cansador, fastidioso y esto fue verdaderamente una lástima. Hubo números buenísimos -todos, en general- pero eran tantos, que el público atendía a los últimos a desgano y con indiferencia. La señora Inés U. de Acosta, aquella Inés de otros tiempos, que con empeño de abnegada supo organizar -cuando las atenciones de la familia no la distraían- hermosas y atrayentes veladas a beneficio de la Sociedad Belgrano, reapareció el domingo, inteligente como siempre, maestra en el piano, de verdadero gusto y de innegables méritos":"Agustina Ueltzen, cantó bien y parece tener aptitudes para el arte de la Patti y Tamagno. Angelito Dhers, Elena Mackeprang, Adela Pilheu y Mercedes Menvielle, llevando al concierto el contingente de sus bellezas, tenían ganados ya los aplausos que se les tributaron"."Agréguese a esto lo bien que estuvieron en el desempeño de sus respectivos números y se verá con cuánta justicia gozan del renombre que tienen como músicas eximias. Rosario Cano, a la altura de su fama, consagrada por su afición al piano. Silvano Rocco, como siempre, espléndido. Son dos elementos que no se gastarán jamás, como Juancito Mazzini, que no tiene en cincuenta leguas a la redonda rival para la flauta"."¿Y Cayetano? Bien lo decimos: él es, como director de orquesta... ¡Durazzo! Activo, inteligente, de especial oído. Y cuando se cala los lentes y empuña la batuta... ¡parece que tuviera música adentro! Tal es el entusiasmo que lo embarga. Posee la intuición artística que conviene al hombre esclavo del arte. Se deja arrastrar por el sentimentalismo varonil, que convierte en autómata el alma humana. Y llegando a esos allegros orquestales, que dirige con tanta precisión y claridad, arrancó atronadores aplausos, que le fueron tributados con harta justicia".Continúa.NdlR: Esta nota fue publicada originalmente hace 25 años por El Eco de Tandil.

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Los bailongos del tiempo anciano - Capítulo 3.

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